Спектакли:
Из книги «Режиссерские экземпляры К. С. Станиславского 1898-1930»
Настроение и общие замечания
Два часа дня. Денной чай. Харьковская или курская губерния: Деревья — трехвершинные пихты.
Марина немного глуха, с неи говорят немного громче.
Когда Марина работает, она надевает очки.
Генеральша никогда не разлучается с собачонкой, которую держит в объятиях, на руках.
Астров курит из длинного мундштука и сам свертывает папиросы.
М.В.Войницкая в пенсне и с лорнетом, любит кутаться, носит с собой много платочков, то наденет на руку, на одно плечо, то держит у головы. Всегда с ней две-три книги и нож для разрезания, в ридикюле карандаш и много лоскутков бумаги.
При поднятии занавеса: няня открыла крышку самовара и дует в трубу его, чтобы раздуть заглохшие уголья. в качается на качелях, подталкиваясь ногами и читая газету. Кольца качелей поскрипывают от качания доски.
Няня раздула самовар, надела крышку и налила стакан. Ставит рядом с собой, где сидел Астров, говорит.
№1 {Платок.} Отрывается от чтения, все качается, платком обмахивается — бьет комаров.
Nota bene: все бьют и мучаются от комаров, так как еловый лес.
Говорит громко, так как нянька глуха.
№2 Пауза. Оторвался на минутку от чтения и опять принялся. Пауза. Нянька вспомнила, предлагает водку.
№3 {Комары.} Пауза. Нянька села, вяжет чулок. Астров убил комара и отвлекся от чтения.
№4 Марина перестает работать, думает.
№5 Вспомнила, быстро.
№6 Соображая, неуверенно.
№7 Бьет комара, который очень уж больно укусил.
№8 Опять работает. Пауза. Астров читает, потом отрывается, говорит.
№9 Вis.
№10 Марина не расслышала, приставила руку к уху. Астров повторил фразу громче.
№11 Умильно, восхищаясь в воспоминаниях его красотой.
№12 Пауза.
(Действие первое, с. 9)
Часы бьют 12 часов ночи. На дворе темно, нашли облака. Над столом горит лампа. Из соседней комнаты падает в дверь свет. Перед Серебряковым догорает мерцая свечка, Легкий ветер через открытое окно, шелест листьев. Молнии — во все продолжение первой половины акта. Отдаленные громы (то же). Серебряков с подложенной у головы подушкой спит. Елена сидит на стуле сзади него и головой и лбом лежит на спинке его кресла. Серебряков храпит, стонет. Елена спит. 20 секунд пауза. Отдаленный гром погромче. Серебряков проснулся. Тупо осматривается, что-то мычит. Удивленно оглядывается, протирает глаза, ищет платок и утирает распустившиеся слюнки. Утирает и халат.
№1 Пауза. Серебряков оглядывается, пальцем или плечом толкает Елену и будит ее.
№2 Пауза. Проснулась, удивленно смотрит, отирает руками лицо. Зябнет, накидывает упавший платок, ежится.
№3 Пауза. Ноет и растирает ногу.
№4 Пауза. Серебряков трет ногу, Елена зевает. Зябнет, встает.
№5 Пауза. Елена встает лениво. Подымает плед, расправляет его, озирается к окну, мурашки пробежали по спине, кладет плед на свой стул, идет к окну.
№6 Капризно. Быстро останавливает, все стонет и ноет.
№7 Пауза. Елена возвращается, расправляет плед.
№8 Поправляет плед и становится на колена, закутывает ему ноги.
№9 Пауза. Елена идет неспеша, подходит близко к часам, смотрит, говорит.
№10 Пауза. Елена, кутаясь в платок, идет к дивану, передвигает лежащую там подушку, садится, зевает. Смотрит свои часы, слушает, — остановились; заводит, переставляет стрелку. Серебряков тихо стонет, потирая ногу; мечется головой по подушке.
№11 Елена в полусне.
№12 Нетерпеливо и громко.
№13 Пауза. Елена, сложив руки на груди, дремлет. Серебряков тяжело вздыхает.
№14 Серебряков тянется с трудом к бутылке виши, за стаканом; наливает.
№15 Пьет глотками.
№16 Тяжелый вздох. Пауза. Откинулся назад, как бы изнемогая. Стакан держит в руках.
№17 Пауза. Опять пьет глотками.
(Действие второе, с. 35)
№215 Телегин терпел-терпел и разрыдался, закрыл лицо платком, ринулся к столу с водой, выпил залпом. Это был сигнал для всех женщин, почти все разрыдались полуистерически.
№216 Выпив воду, Телегин, как сумасшедший, ринулся вон из комнаты в сад, за колонны и там на окне рыдает (слышен его голос).
№217 Серебряков заорал, как на извозчика, потеряв терпение.
№218 При словах «бери» Серебряков с остервенением бросил на пол свою папку и потом сел около печи; нервные жесты.
№219 Крик Серебрякова подействовал на дам. Лица их выражают ужас, словно дом рушится. Елена рванулась к дивану. Во все горло крича — «А-а-а!», протискиваясь между диваном и столом.
№220 Народная сцена. Все загалдели. Собака лает. Соня бросилась остановить Елену, та чуть не в истерике валяется на диване. Соня приносит ей воды, хлопочет около нее. Мария Васильевна, стоя за креслом, как за баррикадой, машет руками в сторону Войницкого и кричит ему: «Слушайся Александра!». Марина машет на них, как на петухов, чулком, что-то приговаривает. За колоннами Телегин мечется, как во время пожара, что-то кричит оттуда. Войницкий рыдает, уткнувшись в руки и оперевшись о печь. Вой, плач, крик. Серебряков сидит, как истукан, нервные жесты. Пауза, все постепенно смолкает, рыдания стихают.
(Действие третье, с. 97)
№80 Астров пристально смотрит на Елену, держа ее руку.
№81 Вздох.
№82 Астров отворачивает перчатку и целует руку.
№83 Елена молча кивает головой.
№84 Астров осторожно притягивает ее к себе.
№85 Молча и отрицательно качает головой.
№86 Пауза. Елена решительно и смело смотрела ему в лицо, теперь потрясла руку и пошла. Астров остался задумчив, грустен, опустив руки. Елена пошла, вернулась и у стула остановилась, ковыряя спинку его.
№87 Астров махнул рукой, нетерпеливо отвернулся, потом как бы решившись, очень нервно, быстро, с жаром, как бы хватаясь за соломинку.
№88 Астров подошел к креслу, одной коленкой встал на него и схватил руку Елены. Елена задумчиво ковыряет стул, и на лице ее мечтательность, она бы не прочь.
№89 Осторожно выдергивая руку, с досадой и некоторой борьбой (от нерешительности, трусости). Астров выпустил руку. Елена повернулась к нему спиной, говорит далее с некоторой застенчивостью.
№90 Елена говорит с застенчивостью, поправляя и застегивая перчатку.
№91 Пауза. Он и она задумались. Она возится с перчаткой, он ковыряет стул. Елена встрепенулась и нарушает молчание.
№92 Протягивает [руку]. Астров грустно встает и пожимает руку, не целуя ее. Продолжительная пауза. Елена еще раз тряхнула руку, сказала и
№93 пошла к двери, взялась за ручку, чтобы отворить ее, но Астров быстро подошел и дотронулся до ее руки, чтобы еще раз задержать ее.
№94 Елена — держась за дверную ручку; Астров у двери, облокотившись о притолоку и жадно смотря на Елену. Астров теребит усы.
№95 Астров осторожно берет ее руку в то время, как Елена смотрит в пол, держась левой рукой за ручку двери, стоит к нему спиной.
№96 Озирается, а Елена подсматривает в щелку, не идет ли кто.
№97 Елена утвердительно кивает головой.
Елена стоит спиной.
Астров берет ее за правую руку, левой поворачивает ей лицо и запрокидывает голову, целует продолжительно в губы, потом к концу поцелуя страстно обнимает ее за талию, не выпуская ее правой руки. Елена старается вырваться от него, а то бы он не кончил целовать ее.
№98 Астров очень взволнован.
№99 Астров тряхнул еще раз невыпущенную им руку Елены и быстро пошел, взволнованный, к своему столу, утираясь платком. Елена было отворила дверь, но задумалась, смотрит на уходящего, думает, смотрит в щелку — потом быстро, решительно, порывисто бежит за Астровым.
№100 Страстно (раз в жизни у Елены был такой поцелуй) обнимает Астрова, прижимается к нему, как русалка. Астров теряет голову; вырывается из ее объятий, боясь потерять самообладание.
№101 Астров идет к окну, успокаивается, утирается. Елена у. шкафа в изнеможенной позе. Длинная пауза.
(Действие четвертое, с. 117-119)
№171 {Звон сторожа до конца. Гитара. Храп Марины. Дождь.} Войницкий разрыдался, упал лицом на стол. Звон сторожа. Дождь об стекла (довольно сильный, но без ветра). Соня присела, гладит Войницкого по голове, прильнула к нему головой.
№172 Молитвенная поза Сони (глаза кверху).
№173 Едва шепчет какую-то молитву. Войницкий плачет. Звон колокола, дождь об стекла. Теперь какая-то торжественно-грустная тема у Телегина. Храп Марины, перелистывание листов и чтение, монотонное, Марии Васильевны, шептание молитвы Сони, всхлипывания Войницкого. Сверчок.
Тихое, медленное задвигание занавеса.
Кончил 27 мая 1899. К. Алексеев
Да и сама по себе жизнь глупа, скучна (чеховская фраза — выделить).
(Действие четвертое, с. 133)
Из книги «Режиссерские экземпляры К. С. Станиславского. Том третий»
При поднятии занавеса сестры одни на сцене — Ольга в фонаре спешно (чтоб скорее освободиться) поправляет ученические тетради. Ирина устраивает только что раскрытый после зимы крытый, стеклянный балкон (фонарь). Уставляет растения, привешивает клетки с птицами, меняет им корм и воду — сует им в клетку только что сорванные почки с верхушек деревьев. На столе лежит нитка и иголка, галстук Андрея, который она чинила по его просьбе. Маша, держа шляпу в руке, читает книжку, полулежа на тахте. Книжка лежит на турецком столике. Она режет страницы шпилькой от шляпы.
В тон весеннего настроения, за кулисами скрипка (не важно) играет какую-то звучную сонату, иногда врет и повторяет (учит) несколько раз. Это Андрей. Занавес — некоторое время пауза — Оля вздохнула, бросила поправлять тетради, потянулась и для отдыха подошла к окну,. поцеловала (как мать, любуясь) Ирину и облокотилась о косяк около фонаря, смотря в пространство.
Ирина шьет галстук.
№1 У окна.
№ 2 Часы бьют 12. Едва они пробили 12, как в столовой зашипела кукушка. Когда и она прогнусавила полдень — вдали (в одной из соседних комнат) торопясь, как бы опоздав, зачастили тоненьким голоском какие-то маленькие часы.
№ 3 Пауза. Обе задумались. Скрипка прекращается.
№ 4 Обрывать задумчивость. Пошла к двери Андрея. Он протянул руку и взял галстук, поцеловал руку Ирины, она просунулась, поцеловала его, подошла напевая к Маше, посмотрела, что она читает, поцеловала и, подпевая, бодро идет в фонарь. Ольга продолжает, когда она вернулась.
№ 5 Маша насвистывает. Звуки шагов и разговора (тихого) Тузенбаха, Чебутыкина и Соленого. Они выходят справа (от публики) и ходят в столовой вокруг стола.
№ 6 Пауза. Она принимается за прежнюю работу. Ирина тоже.
№ 7 Пауза. Прежняя игра: Маша свистит, разговор Чебутыкина, Тузенбаха и Соленого. Анфиса приносит посуду, шумит в столовой.
(Действие первое, с. 91)
№ 78 В дверях, пока Вершинин снимает шинель, Маша снимает шляпу и кладет на рояль, поправляет волосы.
Свет — 2 свечи в столовой.
Во время дальнейшей сцены изредка легкое шевеление Анфисы и сухой старческий кашель ее. Иногда глубокие вздохи.
№ 79 Заспанная горничная, возвратясь из передней в столовую, встала на стул и вынула лампу — унесла заправлять ее.
№ 80 Маша прошла и села на диван.
№ 81 Заглядывая в столовую.
№ 82 Пауза. Вершинин греется у печи. Маша зажгла спичку, потушила ее и уселась поглубже на диван, сложив руки на талии, (может быть) кутаясь в платок. Вдали укачивание ребенка. Покашливание и вздох Анфисы.
С выхода Маши и Вершинина — метель и вой в печи (до выхода Тузенбаха).
№ 83 Маша сидит (как теперь, так и в дальнейших сценах), откинувшись на диван, запрокинув голову, с закрытыми глазами. Советую Ольге Леонардовне закрыть глаза — и сейчас же появится настоящий тон.
Во время этой сцены в комнате Андрея перелистывание лекций, покашливание.
На репетициях проделывать все шумы.
№ 84 Пауза. Под диваном скребет мышь. Маша стучит по дивану рукой и шикает, чтобы прогнать ее.
(Как сделать этот шум мыши? Взять пачку зубочисток из гусиных перьев и проводить по ним.)
Вершинин отошел от печи, пошуршал ногой и сел около Маши на стул.
№ 85 Мышь — та же игра, ее прогоняют.
№ 86 Скрипка. Свет в столовой.
№ 87 Мышь — та же игра. Андрей резко отодвигает стул. Вздыхает, ходит и начинает ужасно жалобную мелодию на скрипке. Вершинин пересел во время паузы ближе к Маше.
Горничная принесла зажженную лампу в столовую и ушла.
В столовой светло.
№ 88 Шум печи.
№ 89 Шум печи.
№ 90 Пауза. Сильный шум в печи. Скрипка прекращается.
(Действие второе, с. 145-147)
№ 28 Наташа вощла быстро, хозяйничает на столе Оли. Берет там чернила, перо, ищет бумагу. К концу монолога хочет уйти, но реплика о пожаре напомнила о нем Наташе, она хочет посмотреть, в каком положении зарево, и, оставив на столе (круглом) чернильницу, перо, бумагу и ключи, идет к окну.
№ 29 Наташа хочет идти обратно, забрав вещи, за которыми пришла.
№ 30 Не обращая внимания на Наташу, говорит няне, прикладывая ей мокрый платок.
№ 31 Эти слова Ольга говорит няне, встав перед нею на колени (Анфиса сидит). Старуха ослабела и положила локти на колени, руками поддерживая голову.
№ 32 Наташа положила вещи на стол, подошла к окну, отдернула занавеску, смотрит. Красный свет пожара освещает ее. Задергивает, отходит — увидала себя в зеркале. Все торопливо, без паузы.
Запомнить горничной, Наташе и другим, кому придется отдергивать занавеску, задергивать ее плотнее, чтобы красный свет пожара не надоедал и не приедался.
№ 33 Случайно увидала себя в зеркале, остановилась, стала в профиль и разглаживает складки платья спереди (скажу по‚ секрету: она в интересном положении).
№ 34 Смотрясь и повертываясь перед зеркалом, увидала Мащу. Идет к ней, погладила рукой. Маша выглянула из-под пледа и сердито.опять спрятала в него голову.
(Действие третье, с. 199)
№ 283 Когда позволит говорить музыка.
№ 284 Замерев у столба.
№ 285 Встрепенулась, громко. Оля тоже встрепенулась идет прощаться с Ириной.
№ 286 Опять положила подбородок на решетку, смотрит в сторону войска.
№ 287 Уходит торопливо в дом.
№ 288 Поцеловав Ирину, идет в дом.
№ 289 Ирина поцеловала Олю, положила лоб на стол. Так и лежит.
№ 290 Нагоняет ее.
№ 291 Он взволнован.
№292 Встревожена.
№ 293 Хочет идти, Оля его удерживает
Оля, держа за руку Чебутыкина, — идут к Ирине.
№ 294 В то время как проходят мимо нее.
№ 295 Эти слова обращены к Маше по пути.
№ 296 Подойдя с Чебутыкиным к Ирине, приподымая голову Ирины. Ирина сразу испугалась и все поняла, вскочила.
№ 297 Решительно, так как Оля мямлит.
№ 298 Плачет.
№ 299 Оля подводит Ирину к Маше. Ирина плачет на груди Маши. Оля пошла за водой.
№ 300 Махнул рукой, пошел на балкон.
№ 301 На балконе.
№ 302 Пролет птиц.
№ 303 Чебутыкин подал стакан воды с балкона. Оля несет к Ирине, подает. Ирина успокаивается. Ольга обнимает обеих.
№ 304 Группа сестер: при подходе Оли (которая остается в середине, между обеими сестрами).
Маша смотрит, опершись о столб, в сторону уходящих, держит руку Оли, перекинутую через ее плечо. Ирина плачет на груди Оли, которая ее ласкает.
Насколько возможно, говорить бодрее.
№305 Застыли. Ирина и Оля с глазами, полными слез, обращенными наверх. Маша смирилась и нежно сама прижалась к Оле.
(Действие четвертое, финал, с. 287)
Из записных книжек К.С. Станиславского (1888−1911)
[Режиссерские заметки к «Трем сестрам» А.П. Чехова]
Настроения.
«Три сестры».
1-й акт.
Декорации:
Фонарь, закрытый от публики стеклянной стеной, с открывающимся окном на публику (весна, первый акт) и с замерзшими окнами и заколоченной на зиму дверью, с наваленной друг на друга мебелью (второй акт).
Верхушки деревьев видны через фонарь. Зеленые почки деревьев.
Передняя холодная (стеклянная пристройка). Видно, как из низа входят гости, раздеваются.
Столовая с низким потолком (пристройка) и с окном.
2-й акт.
Полоса света в комнате Андрея.
Звуки пилы (выпиливания), скрипки; шаги; чтение вполголоса; покашливание, сдерживаемое рыдание, вздыхание, сморкание, передвигание стула.
Дверь к Андрею отворена, по этой полосе света — тень проходящего Андрея.
Храпение и сонные звуки в передней (Ферапонт). Покашливание, вздохи (истомился, ожидая).
Стук маятника.
Бой часов в ночной темноте.
Вой в трубе.
Снежная метель [бьющаяся] о стекла.
Стук дверей вдали.
В передней горит лампа.
Анфиса проносит квас к Андрею.
Анфиса собирает пеленки на диване.
Анфиса собирает игрушки и ковер, на котором валялся ребенок.
Анфиса оставляет на столе свечу, которую потом тушит Наташа.
Наташа увозит детскую колясочку из гостиной.
Андрей во время монолога забавляется хлопающим паяцем и детской шарманкой.
Наташа завертывает на ночь углы ковра.
Наташа расставляет мебель по стенам.
Открывает отдушник.
Закрывает окно.
Огонь в печи в гостиной.
Огонь в печи в передней.
Наташа вываливает из пепельниц окурки.
Наташа тушин лампу и свечу в столовой.
Наташа щупает жар у Андрея.
Наташа смотрит, заперты ли окна.
Наташа пальцем проверяет, есть ли пыль.
Полоса света в столовой из коридора (освещенного).
Пол трещит.
Вдали тройка.
Вдали звонок и звук конки.
Пьяные голоса и пение на улице.
Качание ребенка.
Гармоника и пьяные голоса на улице.
Нянька выносит в столовую вешалку с пеленками.
Мышь скребет (в суфлерской будке).
Звонки (густые) в передней, хлопанье двери среди ночной тишины.
Нянька (новая прислуга у Прозоровых) шепотом бранит Анфису (старая, заслуженная прислуга).
Анфиса кипятит для ребенка на конфорке молоко.
Анфиса уронила и разбила что-то.
Андрей уходит подписывать рассыльную книгу. Ферапонт зевает в темноте.
В минуты отчаянной тоски — скрипка [ведет] ужасно жалобную мелодию.
Звон сторожа в церкви.
Стук отворяющейся калитки.
Звук гитары и цыганская песнь вполголоса (Роде).
Разговор Наташи и Андрея за дверью, в комнате Андрея.
Зевание и вздохи Анфисы.
Уносят и заправляют лампу.
Шипение самовара.
Шлепание туфлями.
При шуме в печи для выражения вьюги вращение «винтергальтеровской вентиляции».
Хрустящие шаги по снегу наружи.
3-й акт.
Набат в разных местах и разные колокола.
Зарево через щель занавеси.
Ругань за кулисами (Наташа).
Бой часов (вдали густой звук и кукушка, на сцене тонкий звук).
Умываются часто.
Компресс на голову.
Часто капают и принимают капли.
Прическа трепаная, ее поправляют.
За перегородкой полощат щетку зубную (как Маруся*).
Достают вещи из сундуков, с трудом отодвигая их.
Проезд пожарных, крики их.
Приносят ночную еду.
Все вздыхают.
Ноги лениво ходят, утомленно присаживаются.
Наташа гремит ключами.
Наливают воду в умывальник.
Кто-то что-то роняет, все вздрагивают.
Сидя дремать, подложив думку или сложенный плед.
Надевают ночную кофту и чешут волосы.
Разуваются, надевают туфли.
4-й акт.**
Чебутыкин играет с ребенком, которого Андрей катает в коляске.
Выносят сундуки на подводу (приданое Ирины).
Дворник метет двор.
Куры в саду.
Дворня сбегается провожать полк, кое-кто влезает на ворота.
Трезвон в соседней церкви.
Скрипка и арфа вдали, потом ближе и ближе.
Проход кухарки со свертками.
Проход почтальона.
Проход торговца с лотком.
Фабричный гудок.
Собака в собачнике.
Мужик подстригает деревья.
Коляска, ребенок пищит.
Листопад.
Кутаются, поднимают воротники пальто. Холодно.
Бой часов вдали, в доме.
Зап. Кн. №1400, л. 1−6.
* М.П. Лилина
** В дальнейшей работе над финальным актом Станиславский резко сократил число вводных персонажей и изменил звуковую партитуру: отказался от трезвона в церкви, от фабричного гудка, от прохода лоточника, кухарки, почтальона, от дворни, лезущей на ворота, от мужика, подстригающего деревья, от кур в саду и собаки в конуре. Более того, он сам просил автора отказаться от сцены, когда приносят убитого на дуэли Тузенбаха, избегая неизбежной в такой сцене «массовки» и стремясь строить финал на поэтическом звучании монологов сестер.
Станиславский К.С. Из записных книжек: [В 2-х т.] / Сост. и авт. предисл. В.Н. Прокофьев; ред. и авт. коммент. И.Н. Соловьева. — М.: Всерос. театр. о-во, т. 1. 1986. С. 149−153.
Имя: Лиза Вострикова
Email: e.vostrikova@gctm.ru
